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        1. 原創民族音樂色歐美劇《香玉號》百年禮堂華麗綻放

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          1950年10月,抗美援朝戰爭爆發,戰爭讓剛剛成立不久的新中國滿目瘡痍。“所有犧牲都壯烈,唯有捐國最豪情”!常香玉大師帶領香玉劇社毅然走上瞭義捐之路,實現瞭捐贈一架戰鬥機的革命壯舉。

          9月15日、16日晚,由北京饕戲戲劇文化有限公司總經理、我校校友彭忠擔任編劇、作曲、導演,我校音樂學院師生傾力打造的國傢藝術基金項目----大型原創民族音樂劇《香玉號》在百年禮堂隆重首演,借此致敬人民藝術傢常香玉的愛國主義情懷及“戲比天大”的敬業精神。

          國傢藝術基金委派專傢:著名作曲傢企查查方可傑,國傢一級導演、文藝評論傢黃海碧,周口師范學院音樂舞蹈學院魯濱遜漂流記院長何新,國傢藝術基金河南辦公室主任明巧玲;以及成都川劇院副院長白中華,河南省音樂傢協會主席、著名作曲傢周虹,河南省戲劇傢協會駐會副主席、秘書長,一級編劇陳湧全,河南省音協副主席、鄭州大學音樂學院院長鞏偉,河南省音協副主席、河南職業技術學院音樂學院院長雷紅薇,原空政歌劇團團長、現西亞斯國際學院音樂戲劇學院院長孫衛國等專傢學者,開封市委常委、宣傳部長王載飛,校領導孫功奇、沈潔霞,原校黨委副書記王凌,和來自省內兄弟院校藝術院系和我校各學院的師生觀看瞭演出。

          “香玉號”升騰河大百年禮堂 “三結合”打響民族音樂劇旗號

          號角吹響,大幕拉開,逼真的舞臺效果讓觀眾隨演員們在線視頻 國產 自拍一同回到上世紀50年代初期抗美援朝、保傢衛國的激情歲月。為瞭響應國傢號召,常香玉開始義演籌資為國募捐:“在繡樓我奉瞭我那小姐言命,到書院去探那先生的病情,上88影視大全繡樓我要把小姐嚇哄,我就說呀,張先生的病疾可是不輕!”常香玉的扮演者黃慧慧用一曲“豫”味十足的《紅娘》選段,瞬間把觀眾拉進豫劇大世界。

          敵軍堅船利炮,可是新中國戰鬥機屈指可數,常香玉捐獻戰鬥機的想法由此萌生。“捐一架飛機得多少錢?”“15億元之多!”戰鬥機的造價高昂,部分劇社成員極力反對,可常香玉依然內心堅定:“我要捐飛機,我要捐飛機,我要捐飛機!”黃慧慧連唱三聲,一聲比一聲高亢,一聲比一聲堅定,她用自己的堅持和滿腔的熱血終換得全劇社成員異口同聲的一個“中”!

          縱使“砸瞭牌子”也要背水一戰。“誰說女子不如男••••••”,舞臺上的黃慧慧化身花木蘭,一身戰袍披堅執銳。在場觀眾、學生王苗苗感慨:“聽到黃老師唱這耳熟能詳的花木蘭選段,仿佛看到瞭在後方和前線士兵一起奮戰的常香玉大師。”然而,這一戰就是180多場全國義演。半年間,香玉劇社走遍大江南北,日夜兼程,就這樣奇跡般的完成瞭捐獻一架價值15億元(舊幣)戰鬥機的偉大使命。當“香玉劇社號”戰鬥機模型從百年禮堂舞臺上空緩緩降落,觀眾們高聲歡呼,掌聲不斷。

          《香玉號》民族音樂劇從民族戲劇出發,唱腔以豫劇為根本出發點,在此基礎上融合西洋美聲、民族、通俗等多種唱法,繼承我校武秀之教授“三結合”理念,將歐洲《茶花女》、民族《白毛女》、中國《七仙女》的唱法結合起來,創民族音樂劇之先鋒,將傢喻戶曉的“香玉劇社號”的故事唱新唱活。

          從畢業大戲到國傢級藝術基金項目 厲兵秣馬為的是初心所在

          “從2016年10月初起,直至今晚的舞臺呈現,從2013級表演(戲劇)專業畢業大戲的小試牛刀,到如今成為國傢藝術基金全額資助的首部大型民族音樂劇,正是反反復復的推敲,才有瞭今天舞臺上的《香玉號》。”陳憲章的扮演者王凱歌既是藝術總監又是副導演也是主演之一,他說《香玉號》就是整個劇組的孩子,今天它終於要和觀眾見面。

          主演黃慧慧為瞭更加貼切常香玉角色本身,更是一個月內瘦下15斤。“劇中的常香玉二十多歲,人到中年的我最開始有些害怕詮釋不好大師角色,是常老師戲比天大的精神給我最大的支持,既然要演,那就付出最大努力。”一遍又一遍的排練,黃慧慧一直在相同中尋找不同,無論是身段、表演還是唱腔、武打都力求更好。“一個藝術傢要對藝術常懷一顆敬畏之心,我無愧於心便也無憾。”

          項目組核心成員班一說:高校的藝術學科教育,既要教會學生如何借鑒歐洲藝術的技能為我所用,又要引導學生“以我為本”,學習和掌握中華優秀傳統藝術精髓;既要註重培育學生的藝術修養,更要培育學生的愛國情懷。民族音樂劇《香玉號》恰是最能體現這樣的教育理念,這也是我建議從“畢業大戲”,抽理核心主題,打造音樂短劇《香玉劇社號》參加第五屆大學生藝術展演,申報並獲批國傢藝術基金項目,使其最終走出河南大學校門,走向社會並推向全國的初心所在。

          哪個好劇目不經歷曲折磨礪?《香玉號》的創作也並非一帆風順。導演彭忠介紹,由於主演大都是教師,專業度高,經驗豐富,但其它演員幾乎都是學生,表演時還會怯場,演出出現“兩張皮”是他最大的擔憂,除瞭加強排練也別無它法。“從上學期期末就開始排練,暑假也沒有回傢。每天上午、下午、晚上都在排,最晚的時候排到11點多,宿舍都關門瞭。”音樂學院2016級戲劇表演專業學生裴菲感觸頗多:“我們的經驗太少瞭,確實會怯場,但隻要能進步,累點兒又算什麼!”

          歷經700的多天的打磨,《香玉號》劇組銖累寸積,大到腳本、唱腔、舞美,小到演員細微的動作神態,都力求能給觀眾更好的舞臺呈現。

          當傳統戲曲與現代音樂劇撞個滿懷,是傳承亦是創新

          《香玉號》定義為民族音樂劇,以民族戲劇為根本出發點,力求將民族血脈註入現代音樂劇之中,走民族之路,洋為中用。“音樂劇與地方戲劇的特色相結合是我們的一個創新。”校黨委常委、工會主席沈潔霞對《香玉號》中西合璧的創作理念和演出呈現表示充分肯定。她說:“希望這部音樂學院的第一個大手筆作品,能夠精益求精,最終成為河南大學乃至河南省的一張名片。”

          在演出過程中,演員將中國戲曲、美聲等唱法融入一場表演之中,既是傳承,亦是創新。究竟為何會進行這樣一種全新的嘗試呢?總導演彭忠給出瞭答案:“現代中國的音樂劇始終擺脫不瞭西方音樂劇的影響,甚至也無法擺脫民族歌劇的影響,左則老百姓無法接受,右則似是而非,那麼為什麼不能借鑒中國民族歌劇的成功之道呢?在內容上承襲民族血脈,再加之音樂劇的元素,以打造屬於中國人自己的民族音樂劇體系。”

          焦裕祿曾說:“吃別人嚼過的饃沒有味道。”《香玉號》就是主創們第一次從“描紅”到原創的嘗試。常香玉是個傢喻戶曉的人物,她的故事,被排演成戲曲作品,被拍成電視作品,但從沒有以音樂劇的形式呈現過,如何才能把它做成真正的民族音樂劇?著名音樂教育傢武秀之的“三結合”理論便是最好黃山啟動應急預案的答案。

          周恩來總理曾對武秀之說:“中國的戲劇應該有創新,可以做到‘三女合一'”。即西洋歌劇的《茶花女》,民族歌劇的《白毛女》,中國戲曲的《七仙女》,這三種唱法可以互相學習,創新出更新的鎮魂表現形式。

          作為武地圖秀之先生的學生,彭忠說他要把‘三結合'理論搬到戲劇舞臺上去。於是大型民族音樂劇2018免費最新福利視頻《香玉號》便應運而生,它創新性地將中國傳統戲劇的表現形式與現代音樂劇相結合,力爭在舞臺上實現“三合一”的理念。首演結束,彭忠感慨道:“《香玉號》的公演,基本實現瞭“三合一”,也算實現瞭武老師對周總理的承諾。”